時間：2015年09月21日 來源：錢幣博物館
2013年10月8日下午,，美國理海大學（Lehigh University）著名科技考古專家Michael R. Notis教授訪問中國錢幣博物館,，與時任《中國錢幣》主編周衛(wèi)榮研究員進行座談和學術討論,。Michael教授十分關注中國古代金屬技術,，特別是單質鋅黃銅何時在中國開始使用，中國古代礦煉黃銅以及銅鋅合金的技術發(fā)展情況,，中國先秦時期青銅器的鑄造工藝,，中國古代陶范鑄造與失蠟鑄造技術發(fā)展史等學術問題，詳細詢問了周衛(wèi)榮研究員在這方面的系列研究成果,。
周衛(wèi)榮研究員向Michael教授介紹了多年來對中國古代黃銅鑄錢和煉鋅史,、青銅器鑄造工藝研究的過程與心得，指出：明代中期以前，黃銅的煉制都是由銅與鋅礦煉制,，文獻中俗稱“點化”,、“點煉”或“升煉”。明代中期以后( 嘉靖年之后) , 政府推行黃銅制錢,，黃銅成了鑄錢的原料，使黃銅的煉制進入產業(yè)化,，這極大地推動了黃銅煉制技術的發(fā)展,。在黃銅進入產業(yè)化后，大約經歷50 年的時間（嘉靖中期至萬歷中后期）,，人們便認識并掌握了提煉單質鋅的技術,，也即發(fā)明了煉鋅術。單質鋅的提煉技術是在傳統(tǒng)的礦煉黃銅的實踐中逐漸認識掌握的,，這也就是煉鋅術發(fā)明的必要的技術積累過程,，沒有這一過程，人們就不可能認識,、掌握提取單質鋅的技術,。
失蠟工藝根植于古代兩河流域的蘇美爾文明，主要是應鑄造人（神）和動物像等的需求而誕生的一種技術工藝,。失蠟鑄造最根本的特性是軟模,，因此，鑄件具有可扭曲性,，可以不在一個分型面上自如地曲張,。失蠟鑄件的工藝特征是：輪廓和紋飾常常不挺、不鋒,，不鮮明,，無力度；地張平而不坦,，棱脊線和無紋光面都會出現斷斷續(xù)續(xù)的凹凸狀,。過去，人們把“非常復雜,、器物不好脫?！碑斪魇炶T造的判據來運用是片面的、不正確的,，也是不可行的,；把春秋戰(zhàn)國時期青銅器上的透空裝飾件鑒定為失蠟鑄件更是錯誤的。中國青銅范鑄技術的發(fā)展完整展現了技術發(fā)展與社會需求同步,、對應的哲理,。任何一門技術, 既不會超越時代的需求發(fā)展, 也不會滯后于社會的發(fā)展而存在。中國古代的青銅范鑄技術, 歷經先商,、商,、西周,、春秋、戰(zhàn)國, 每一個時期, 都有與其相對應,、相適應的工藝體系,。
Michael教授在聽完周衛(wèi)榮研究員的講述后，十分贊同這些新的研究成果和學術觀點,，并建議在國際上發(fā)表,。學術討論后，Michael教授還參觀了中國錢幣博物館古代錢幣展覽,，周衛(wèi)榮研究員向其講述了歷代金屬貨幣發(fā)行與鑄造情況,。
